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[DhtmlXQ_title]《广州棋坛六十年史5》第十四回周德裕《开局十八法》与《象戏勾玄》第67局弃兵抢先局[/DhtmlXQ_title]
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[DhtmlXQ_comment27]概括起来，周德裕开局《四十八法》在继承前人棋艺成果的基础上，有所创新和发展，这部开局法也反映了三十年代的流行局法，特别是当头炮对屏风马，是带有代表性的。《象戏勾玄》一书，是周德裕于一九三四年南下香港，受《华字日报》聘请主编《弈趣》专栏时编著的，书上署名为周德裕与李善卿合编。共分上、下册。周、李原拟陆续增辑出版，后因太平洋战事影响，棋人云散，设想未能实现，故仅得这上、下册传世。《勾玄》一书选局很精，体例严谨，是三十年代一部重要的棋艺著述。这书的特点鲜明，它是以演述当头炮为主要内容的。萧佛成所写《象戏勾玄序》对此作了阐明。序文中有如下两段文字：江都周君德裕，精象艺，久驰名于华中七省，今年（一九三四年）受《华字报》之聘，南来香岛，执棋坛牛耳，近与其侣李君善卿编纂《象戏勾玄》，其书之内容，以当头炮破《梅花谱》之屏风马为主体，吾知其书一出，必与《橘中秘》相映辉于象艺界矣，.....窃以象形字 棋为假战事之游戏，故无论取何势，总不外如战法之“以正合，以奇胜”。而当头炮者，攻势也，即兵家所谓“先发制人”之第一着者也。屏风马者，守势也，亦即兵家所谓“先为不可胜以待敌之可胜”者也。虽然，用兵之法，攻常有余，守常不足，棋战亦然。盖攻出于自动，而守则处于被动也。故《橘中秘》所演局势，均以当头炮破各种法，虽其末篇亦有屏风马破当头炮之局，不过聊备一格耳，非战法正宗也。而说者乃以《梅》谱之屏风马较《橘》谱之当头炮，谓为后来居上，予诚未之敢信。虽然，亦有执当头炮而常败于屏风马者，此则为熟读孙吴兵书，而不知临机应变，其败也，孙吴岂任其咎哉！今周君之《象戏勾玄》，直以当头炮破《梅》谱屏风马为主体，可谓先得我心，其嘉惠后学不浅哉！”萧佛成此说，属于“当头炮主动论”，带有炮强马弱的含义。但实际上不能成为定论，因为“当头炮”和屏风马，这两大阵营的战术，都在不断地互相促进发展中。简单地说来，当头炮开局式可能早在十五世纪以前出现，经过明代一个时期的不断洗练和充实，逐步有了比较完整的法度，使得当时各种开局法都难与抗衡。后来“屏风马”兴起，中国象棋艺术史上就展开了“当头炮对屏风马”布局的一页。它的雏型最早见于明代《适情雅趣》全局谱第八局和第二十局。清代的当头炮，有急于进攻，轻于防守的缺憾，容易造成“先中易后”（先手容易失去）。反以王再越《反梅花》谱，又提高了当头炮的水平，否定了屏风马优越的论断。此后，即掀起了“当头炮主动论”的研究高潮。《象戏勾玄》所载周德裕著《当头炮破屏风马》五局，就是这个时期的产物。萧佛成的论述正是三十年代棋风的反映。三十年代以后，屏风马的战术，日见工妙，与当头炮互相促进，输攻墨守，不断发展，直到今天，当头炮与屏风马仍然是互相抗争的两大阵营。据统计，解放后历届中国象棋全国比赛的对局中，先手采用当头炮，而后手应以屏风马的布局形式，就占了百分之八十以上，胜负相比，差异不大。这就证明了不能偏颇于炮或马的任何一方[/DhtmlXQ_comment27]
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